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[其他] 黄东雷古典风格工笔人物画欣赏

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发表于 2017-6-2 20:15:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
   黄东雷的古典风格工笔人物画,作为当代艺术家,就要用新时代的艺术感受构建这一古老绘画形式的新形态,使中国工笔人物画以全新的样式绽放异彩。 他在作品创作时把握中国古典人物画的发展脉搏,掌握它的构成要素。特别是在色彩的表现上,以浓丽的色彩、工细的勾染和准确的造型为特征,逐渐完善着一种新的形态。在这种形态中,贯彻着“传神写照”的美学追求,大大提升了工笔人物画的艺术品格。

   在黄东雷的人物绘画作品中,几乎全部作品描绘的是女性人物,女性人物绘画作品又分为成年女性、少女、幼女。黄东雷的人物作品重点表现的都是少女。画出的少女五官清晰,线条柔和。画面处理的干净,给人一种清爽的感觉。对不同的性格的少女,所用的力度、绘画方式也有所不同。开朗元气型的女生眼睛较大,鼻子要小巧,面部表情要丰富;冷酷型女生眼球微微上移,睫毛要长,鼻子可拉长,为突出一种冷酷的气质;害羞萝莉小女生眼睛最好也要大,睫毛往上翘。上述所有性格的少女均采用瓜子脸,手和嘴都很小巧。而服饰的色彩花纹之美更具自己的特色,贵妇的装束富丽奢华;仕女的裙杉繁华似锦;人物的服饰多彩时髦。

   早在上世纪八十年代黄东雷就置身于工笔人物画的探索,那时主要作品用模仿、临摹、重复古画的绘画方式。暂无提炼出属于自己的灵感。如何突破“千人一面”的弊端,创作出属于自己鲜明独特风格的作品?在进入二十世纪九十年代后,黄东雷对作品创作有了全新的感悟:第一,作品个性推向极至,展现明显的个性精神境界。重点从钩线添色方法的交会诠释自己的个性,用淡墨钩出轮廓线,着色后再用重墨或重颜色把主要线条重复钩勒一次,再有用浓淡墨色添入线条钩好的轮廓里面。第二,个性化作品必须和谐自然,符合自然规律和社会规律,符合人们的思想观念和思维模式,通过选择与其相配的书法作品体会美感与诗意。第三,人物面部创作要传神。通过对面部的细致描写,生动刻画出仕女人物柔媚、阴险、羞涩、贪婪、孤独与哀怨。第四,作品是否具有高品味、高格调,是不是超凡脱俗的高雅精英艺术,是不是内涵深厚、功底精湛、文化含量强的艺术作品,这些是决定工笔人物画艺术创作成功与否的重要因素。

    黄东雷国画作品《聊斋十大美女鬼魅》,依照原作把女性放到爱情背景和社会背景上,通过传统的工笔人物画的绘制和用颜体书法的说明,生动、真切、细致的描写出聊斋女性美到什么地方;真到什么地方;善到什么地方,以及在爱情生活中聊斋女性对真善美、对独立人格的不懈追求。 聊斋美女很多,通过作者想象每画出来的一个,不是“容色娟好”,就是“风致嫣然”,如果给聊斋选美,选哪些?画家认为应该是上述国画作品的人物。因为她们个个是真诚的、执着的、美的追求者,是外貌美和心灵美的获得者。 何为美貌呢?标准是这样的:面容简单地说叫“丽”,复杂点叫“艳绝”,再复杂点,叫“秋波转顾,启齿嫣然”。关注本作品的人们当知,国画《聊斋十大美女鬼魅》中以图文并貌方式去形容美丽。例如,聂小倩半夜站在窗外,说“月夜不寐,愿修燕好。”胡四姐看到姓尚的书生徘徊在秋夜空院,就翻墙过来,还曰:“秀才何思之深?”,生就视,容华若仙。林四娘见到福建老帅哥陈宝钥,说:“清夜兀坐,得勿寂耶?”不过,这林四娘还是由陈公代为解裳,大美女巧娘可就大不相同了,由坟造屋,还拉十七岁的傅廉同眠,因为屋里就一张床,生自惭形秽,愿在下床。原著《聊斋志异》成功地塑造了众多的艺术典型,人物形象鲜明生动。聊斋国画作品通过紧密结合原著的手法,在另一角度上透露了当时的社会现象,表达了人民的一些愿望。


黄东雷 聊斋国画-1.JPG 黄东雷 聊斋国画-2.JPG 黄东雷 聊斋国画-3.JPG 黄东雷 聊斋国画-4.JPG 黄东雷 聊斋国画-5.JPG

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